脑子里一锅粥的尚安不知道，前面说话的人正在筹划即将上演的节目，更不知道陆霆的意思是他们两个都报名。
所以等到她被陆霆拽到没什么人的空地时，脸上全是迷茫。
“好”，说话的是一个看起来三四十多岁的女人，不知道是陆霆的哪门亲戚。“我们人已经齐了，就可以分配角色了。”
尚安扭头去看陆霆，用脸问出了这个问题：什么角色？这是要干什么？
幸运的是这两个问题根本不需要陆霆回答，本次节目的指挥就说出了答案。
“老太太好不容易过一次寿，心愿我们肯定要满足。她年轻的时候也是文工团的，想看咱们演话剧也正常，大家克服一下困难哈。”
“关键这也太困难了！”尚安旁边的一个年轻男人感叹道：“啥道具也没有，让我们演啥嘛！”
尚安才知道原来陆霆的奶奶想让这些人演戏给她看，不由陷入沉思。虽然说文工团当初确实会演一些话剧，但是有必要在这个场合看吗？
想到这里，她心头一阵暖流，老太太变着法的在她擅长的领域给她出题，这是什么样的善意啊！
“唉，演都要演了，就别说这些了。”为首的女人责怪地看了年轻男人一眼，“我们是没有什么道具，可是贫困戏剧你没听说过吗？空的空间你没听说过吗？只要有一个舞台，下面有观众，一个演员从上面走过，那这就是一出戏。”
说了这些还没完，她还继续说：“亏你还想进娱乐圈，我就是想给你走后门都没法啊，现在观众对资源咖容忍度越来越低，当演员的多少也要有点文化吧。”
听女人这么说，尚安忍不住仔细看了看她的样子，才有种恍然大悟的感觉。原来这个女人是眼下娱乐圈里少有的知名女导演之一：甄尼。
“姐”，年轻男人有些无奈，“也没人要求演员去搞你们那些编导的理论啊。”
“行了，咱们商量一下演什么吧。”女人捋了捋自已的头发。
周围的人也是一脸茫然，因为没人知道都能演什么，更别说挑一个演了。
“咱们有10个人，要不演易卜生的《培尔·金特》吧。”尚安开口说道。
甄妮看向尚安，面露惊讶之色，“你也是演员？”
尚安摇摇头，“不是，不过我在备考戏文系研究生。”
“我说呢”，甄妮笑了笑，“一般人提起易卜生，会知道《玩偶之家》，怎么可能知道《培尔·金特》呢？还得是咱们行内人。 你这个选的好，一会还能让乐团演奏《培尔·金特》组曲。”
尚安和她相视而笑，甄妮又看了眼陆霆，“这样，咱们加个微信，以后有机会找你写本子。反正都是自已人。”
几个并不专业的演员则就此讨论起了《培尔·金特》，这是易卜生的晚期作品，主要写了一个放浪不羁而又富于幻想的乡村破落户子弟培尔·金特的故事。全剧讲述的是他的冒险，他逃婚误入山妖洞府，他经历了种种神奇的冒险，流浪海外当过资本家、先知、学者，还进过疯人院，最后回到家乡。
所以同名组曲也异常富含诗意，看名字就可见一斑：
“晨景”、“奥丝之死”、“安妮特拉之舞”、“在妖王宫中”、“英格丽德的悲叹”、“阿拉伯舞曲”、“培尔·金特归来”、“索尔维格之歌”。
和易卜生的其他作品相比，《培尔·金特》是一部富有浪漫主义色彩的剧作，全剧想要表达的也只有那一句“保持自我本来的面目”。
尚安尤其喜欢主角在疯人院里的那一段。疯人院是一个很受近现代创作者喜爱的地点，斯特林堡在《鬼魂鸣奏曲》里说“这个世界不过是一个最大的疯人院、妓院、停尸场”，而迪伦马特在《物理学家》中表示“我们不住疯人院，世界就要变成一座疯人院”，魏斯则用《查仁顿疯人院病人在萨德侯爵的指挥下对让·保罗·马拉进行的迫害和暗杀》用戏剧和历史对话。
《培尔·金特》里面的这段，常看常新，引人深思。
“……
众看守：把我们?
贝葛利芬费尔特：不关你们关谁?快点儿!世界已经颠倒了,所以我们也得颠倒过来。(把众看守推入笼中)
伟大的培尔今天光临啦。你们可以从中得出自已的结论,我不再说什么。(锁上笼子,把钥匙丢到井里)
培 尔：博士先生,主任先生....
贝葛利芬费尔特： 我既不是博士,也不是主任。我曾经当过…....可是现在…培尔先生,能替我保守个秘密吗?!我必须把心里的话吐诉出来。
培 尔：(越发不安)什么呢?
贝葛利芬费尔特： 答应我,你听了不会晕倒。
培 尔： 我尽力做到。
贝葛利芬费尔特： (把他拉到一个角落里,低声说)绝对理性在昨天晚上十一点寿终正寝啦。
培 尔： 我的天!
贝葛利芬费尔特： 是的,这确实是件可悲的事。以我处的地位,尤其如此。直到现在为止,这个地方被看作是疯人院。”[1]
疯人院和现实，只是一线之隔。尚安凝视豪华大厅里的每个人。豪门和疯人院之间呢？
话剧的排演紧锣密鼓地张罗起来了。陆霆很荣幸地被选为主角的扮演者，而尚安在众人的起哄中，成为了男主角的恋人索尔维格。
然而在剧情中，这个忠贞的恋人苦苦在家乡守候着培尔·金特的归来，成全着他的冒险。
我不要做索尔维格。尚安看着陆霆，暗自下了决心。
我有自已的冒险。
[1]《培尔·金特》【挪】亨利克·易卜生
