2月11日上午，上原俊司和托马斯·阿里安乘坐飞机离开了费城，他们将在一个小时后降落到纽约拉瓜迪亚机场，这是纽约三大机场中最小的一个机场，但是却是离曼哈顿最近的一个机场。
他们入住了离卡内基音乐厅不远的AKA中央花园酒店，酒店紧邻着曼哈顿的中央花园，位置绝佳，上原俊司站在房间的大窗户前可以俯瞰整个曼哈顿中央花园的美丽景色。
明天白天他们将要到卡内基音乐厅的主音乐厅进行试琴和试音。
建造于上个世纪末的卡内基音乐厅也曾经辉煌一时，同时也是阿美利肯五大交响乐团之首的纽约爱乐乐团的常驻地。
可惜自从1925年后卡内基音乐厅的归属权几经变更，再加上纽约爱乐乐团搬离去了林肯中心，在50年代末一度走到了被拆除的命运。
幸运的是在小提琴家艾萨克·斯特恩领导的团体的压力下，政府通过特别法案，允许纽约市以五百万美元将音乐厅从房地产开发商手中买下，并于1960年成立非盈利性质的卡内基音乐厅协会来管理音乐厅的运作，1964年，卡内基音乐厅被指定为国家历史地标。
由于缺乏资金的修缮，眼下的卡内基音乐厅略显陈旧，所幸的是主厅的功能还是非常的完整，并不影响它的使用。
整个主厅观众席共有5层2804个座位，主厅顶棚极高，观众到顶层观众席台需经过105级台阶，当然也可乘坐电梯直到顶层。
这次的全美巡演上原俊司使用的钢琴仍然是YAMAHA-CF钢琴，川上源一授权了冢原芳则，以20万美元外加提供音乐会钢琴成为了巡演的唯一赞助商。
哥伦比亚艺术家经纪公司租下了卡内基音乐厅主厅两天的演出时间，从2月12日上午开始到2月13日晚上结束，包括12日白天的试琴试音以及12日13日两个晚上的演出和唱片的签售会。
YAMAHA这次派来的调音师还是老熟人大沼信次，他将全程参与全美巡演的钢琴运输和调试工作。
上原俊司和托马斯·阿里安在酒店吃完午餐后，就来到了卡内基音乐厅。
作为全美巡演的第一站，能否在卡内基音乐厅打开局面非常的关键，独奏音乐会的售票从一周前就开始了，从音乐厅票务中心反馈的情况来看，售票情况还算是很不错的。
12日晚上差不多已经卖出去了近1800张票，13日晚上目前也卖出去了1000张票。
根据主厅坐席的不同，票价从30美元-110美元不等，不得不说国际大都市的消费水平确实不一样，当然这也得益于卡内基音乐厅的知名度和运营方的宣传。
12日上午，YAMAHA安排的车辆把钢琴准时的运送到了卡内基音乐厅，随车过来的大沼信次和另一位调音师在现场工作人员的帮助下把钢琴运进了主厅的舞台。
上原俊司带着托马斯·阿里安和戴蒙·温特也来到了主厅，三人各有自已的分工。
托马斯要联系各路媒体来增加上原俊司的曝光度，戴蒙要准备晚上的唱片签售会，上原俊司则是负责试琴试音的工作。
等大沼信次调试完钢琴后，示意上原俊司可以上来试琴了。
“上原桑，可以过来试琴了，我这边已经调好了。”
“嗨～马上来，请稍等，大沼桑。”
上原俊司从观众席走到舞台上，坐到钢琴凳上，望着眼前这台崭新的钢琴，调整了一下自已的呼吸，双手轻轻拂过键盘，试了试音色。
“嗯？大沼桑，这台琴好像跟年前弹过的那台琴有些不一样嘛？”
“嗨～上原桑，这台琴里应用了一些新的技术，在音色上比老型号更加的出色，而且舒适性更好。”
“soga，新琴确实要比之前那台钢琴要出色很多。”
“上原桑，弹一首曲子试一试，看看新琴跟音乐厅的共鸣怎么样？”
“好～”
上原俊司双手轻轻的在钢琴上跑动了起来，一阵舒缓宁静的琴声慢慢在舞台上流淌了起来。
大沼信次站在钢琴边仔细的听着琴声，分辨是否存在问题，音乐厅的工作人员也有在每一层的座位上听着琴声，看看是否有需要调整的地方。
等上原俊司弹完一曲《Moon Light》，现场的工作人员和大沼信次都鼓起了掌，既是为上原俊司的演奏鼓掌，也是为全场的音效鼓掌，此时此刻所有的准备都已经达到了完美。
现在是2月12日上午11点，距离独奏音乐会的开始还有七个小时，大家都为了音乐会做了充足的准备，以争取让上原俊司能够在全美巡演的第一站展示自已最完美的状态。
“威廉，试完琴了？感觉怎么样？”托马斯·阿里安从音乐厅外进来，问刚从舞台上下来的上原俊司。
“非常棒，托马斯，这次的琴要比上次音乐会用的钢琴还要棒，而且卡内基主厅的音效也很棒，就好像音乐厅本身就是一件乐器，它能感受到我的一举一动，并将其升华。”
“是吗？那可真的是一个神奇的音乐厅，期待威廉你晚上的演奏更上一层楼，对了，还记得上次音乐会光临现场的那些杂志的主编们吗？”
“托马斯你是说上次音乐会来过的《公告牌》和《留声机》杂志的人？”
“没错，这次我们同样邀请了他们，不过不同的是我们这次动用了一些关系，邀请到的是《公告牌》杂志的总编辑和《留声机》杂志阿美利肯分部的主编，另外还有《纽约时报》、《今日美国》、《纽约邮报》等报纸的记者，力求今天晚上的演出一炮打响。”
“那么就看晚上我的表现吧，托马斯，我会尽力做到最完美。”
调试完钢琴后，大沼信次等人先行离开了音乐厅，他们这一段时间会全程陪同上原俊司的演出，直至巡演结束为止。
上原俊司、戴蒙·温特和托马斯·阿里安则是回酒店进行吃饭，顺带着休整。
AKA中央花园酒店餐厅，上原俊司三人正在享用着牛排大餐，因为下午就要去音乐厅做准备，所以三人并没有喝酒。
“戴蒙，这次签售会唱片够用吗？之前已经用了2300多套了？”
上原俊司问起戴蒙·温特唱片的准备情况。
“上次签售会后，我们又让唱片印制厂加班加点，在昨天终于赶制了两千套唱片出来，所以应付晚上的签售会完全没有什么问题的。”
“那就好。”
“我们计划接下来会再分两批印制三万套唱片，这样基本上巡演期间的签售会应该不会有什么问题了。”
上原俊司叉起一块牛肉放到嘴里咀嚼，听完戴蒙·温特说的话，满意的点了点头，唱片能多卖点，对他来说自然也是好事。
下午五点，在工作人员的带领下，上原俊司三人从员工通道进入了音乐厅后台的休息室，来自哥伦比亚艺术家经纪公司临时雇佣的化妆师、经纪人助理也都到位了。
上原俊司被化妆师简单的打理一下面部和头发，然后换上一身白色西装后，坐到沙发上休息等待着音乐会的开始。
场外来参加巡演音乐会的观众从下午四点开始就有零零散散的过来开始排队了，音乐厅开放入场的时间是五点钟。
目前来看过来观看音乐会的除了古典音乐爱好者以外，有相当一部分观众都是亚裔人群。
在阿美利肯族群的优势有时候非常的好用，而且卡内基音乐厅在宣传的时候也是用了不少带有诱导性词语，比如“亚洲第一位肖赛金奖得主”“霓虹顶尖青年钢琴家”等等。
这自然吸引了大量的亚裔中产家庭慕名而来，特别是这些年有大量的霓虹家庭因为经济腾飞等因素移民到了阿美利肯，以及很多的霓虹企业在纽约都开设了分公司或者办事处，据统计光是在纽约都市圈生活的霓虹籍人口就有数万人。
琳赛·青木就是一位二代移民，她的父亲是奥林匹克摔跤手出身的霓虹人青木广彰，1964年在纽约创业，开了阿美利肯第一家铁板烧餐厅，取名“红花Benihana”，这种在食客面前做饭的新奇餐厅很快红遍了阿美利肯，也让青木广彰一跃成了餐饮富豪。
琳赛·青木和朋友在2月9日就知道了来自霓虹的青年钢琴家上原俊司要来卡内基音乐厅举办独奏音乐会的消息，虽说她不是很喜欢古典音乐，但是却对这位来自遥远故乡的青年钢琴家非常的好奇，所以早早的就和朋友一起订了12日晚上音乐会的门票。
随着队伍的不断前进，琳赛·青木和朋友们进了主厅，她们的座位是在票价最贵的第二层，票价高达110美元，同样也是音效最好的一层。
“琳赛，这次我可是推掉了约会陪你来看音乐会的，希望不要让我失望。”她的朋友是一位来自墨西哥的移民二代，家里是做墨西哥传统餐饮的。
“蒂玛利亚，放宽心，我可是听说这位钢琴家可是来自柯蒂斯音乐学院，而且拿了肖邦大赛的冠军，想来应该是不差的。”十五六岁的少女让好友放心。
“关键是琳赛你也不喜欢古典音乐啊？刚才在门厅看过海报，这位钢琴家虽然看起来有些小帅气，长得也很有气质，不过还是比不过我的偶像John Lone！我认为John Lone是亚裔里最帅最有味道的。”
“可能只是因为这位钢琴家来自我父亲的故乡吧。”
两人闲聊的时候，观众基本上都已经差不多入场，时间也已经来了晚上的5点50分，音乐厅的临时主持人已经通过话筒通知全场的观众尽快就座，音乐会即将开始。
“威廉先生，音乐会即将开始，请您到甬道那边等待上场。”工作人员通知上原俊司可以去待场准备了。
“好的，我这就过去。”
几分钟很快就过去了，独奏音乐会正式开始，上原俊司在全场观众的掌声下走上了舞台，走到了YAMAHA钢琴边，他面朝舞台下的观众席微微的躬身行礼。
这次巡演的演奏作品还是贝多芬的那五首奏鸣曲，相比起在费城金梅尔佛瑞森音乐厅时的状态，上原俊司在卡内基音乐厅发挥的更好，除了音乐厅的音效确实是不错，钢琴技术上的改进以及上原俊司对于作品的理解和演绎都有了更好的突破。
美妙的琴声在音乐厅内回荡，让观众席上所有人都如痴如醉沉浸其中。
音乐会从晚上六点，一直持续到晚上八点，然后才是唱片的签售会环节。
签售会放在卡内基音乐厅里面最小的一个厅卡内基独奏厅举行，这个只有不到268个座位的小厅被临时改造成了签售会现场。
戴蒙·温特和托马斯·阿里安趁着上原俊司还在舞台上演奏的时候，指挥着工作人员把一堆堆的唱片盒搬到签售台上。
每一套唱片盒里包含了音乐会五首奏鸣曲（三张唱片）、曲目介绍以及上原俊司个人写真照两张，售价29.9美元。
因为不是单独举办的签售会，所以不像之前在费城金梅尔那样门票价要高于唱片售价。
考虑到晚上的时间关系，晚上的签售会上原俊司只需要不停的签字就可以了，不需要配合握手合影之类的其他福利。
不过显然晚上的演出还是很成功的，上原俊司演出结束后只休息了十分钟，就被叫到了签售台，从八点开始一直签售到了晚上十点半，一共销售出去2200多套唱片，远远高于晚上来买票观看音乐会的人数，让戴蒙·温特高兴的连夜打电话调库存。
第二天纽约各大报纸的头版头条报道了这一盛况，来自《公告牌》和《留声机》杂志的特刊更是吸引了纽约爱乐乐团的首席指挥兼艺术总监祖宾·梅塔的关注。
“才华横溢的古典钢琴家？亚洲青年钢琴家第一人？”
祖宾·梅塔翻了翻《留声机》杂志特刊，其中的一篇文章描述了昨晚在卡内基音乐厅发生的事情，通篇都是对上原俊司昨晚演出的赞扬，这不由得让他产生了浓厚的兴趣。
要知道《留声机》杂志可不是什么普普通通的二三线小杂志，不是随便什么人都可以上的，更不是那种光靠夸张的标题去吸引人们目前的杂志，虽然这只是一份特刊，但是专业性和严谨性上也是值得受众信赖的。
每一个标题必须要和文章内容相契合，并且还需要有理有据，绝对不可能太过于夸张，只有这样才能够通过审核登上杂志，所以现在特刊上的内容，已经让祖宾·梅塔对这位在卡内基音乐厅举办独奏音乐会的青年钢琴家产生了兴趣。
他拿起了办公桌上的内线电话，让助理帮他去买一张当天晚上的音乐会门票，准备去一睹钢琴家的风采，看看到底是言过其实还是实至名归。
